中國電影歷來不敢嘗試現實主義的手法，縱觀2011年，大制作的電影無一部是現實主義手法的，反而是一些幾十萬一二百萬成本的小電影，直面了一下現實，雖然也都沒有取得票房的回報。2011年的電影中，《像小強一樣活》算是一部現實主義的作品，但電影最后給人一個白富美愛上窮屌絲的美滿結局，未嘗不是編劇太過于仁慈。及至今年郭德綱主演的電影《車在囧途》，看似現實，實際上已經用嬉皮笑臉的方式把現實沖淡了，完全是一幅無賴充學究的相貌。
假借現實主義題材的羊頭，而實質進行惡搞的狗肉的例子很多。比如根據賈平凹小說《高興》改編的電影《高興》，用惡搞的方式沖淡了原著的現實性，從而失去了原著體現出來的價值——用真實來反思一個時代?！盾囋趪逋尽繁緛硐胝f一個底層拼車的現實主義的事兒，但因為創作團隊的惡搞與不真誠，直接導致影片成為爛片。
我的本職是一個電影編劇，因此，與一些電影資方有過聯系。我曾經因為《2012：我要和兒子談談》這部電影而跟一個貌似很有資歷的電影人談。她直接告訴我，“你這部戲，太現實主義了”。一句話，基本上否定了全部。中國電影人也缺少面對現實主義題材的勇氣。我們一面說，現實主義題材沒市場，一面又面對著觀眾的質疑，你們怎么不拍現實主義的電影呢？而實際上，不是沒市場，而是市場被沒有素質的電影人做爛了，才造成我們自掘墳墓的現狀。
剛剛上映的《狂奔螞蟻》這部電影，亦算是一部現實主義的作品，小成本制作，連演員都沒有一個是明星的。影片上映的時候，連北京圈那幾個影評槍手都請不起，影評人文章造勢滴為零。發行方也不見任何宣傳，好像扔到院線上去便不管其死活了。說現實主義沒市場，實際上就是這幫無良的電影發行人搞的。這部電影便可見一斑了。電影導演叫潘昊，編劇也是他。一般編劇跟導演合一的電影，不會太差，這是咱的經驗之談。這部電影，講的是一個男屌絲在上海先是賣茶葉然后加入動畫公司做動畫的故事，里邊的幾個年輕人都是漂泊在外邊的，影片的故事很現實，真真切切。我覺得《狂奔螞蟻》才算是真正意義上的80后的《奮斗》，或者叫《憤斗》。
影片成本特別小，因此很多攝制要求根本無法實現，只能將就。在影片制作上苛責這部電影，顯得苛責人明顯是雞蛋里挑骨頭了。雖然成本很低，但很多場景可以看出導演的用心來，一些鏡頭的設置別出心裁，敢于給鏡頭，而且給的非常大膽，這些都是有益的嘗試。當然，導演手法有待進一步成熟，在后期剪輯上也略微出現了些許不干凈利索的地方。這便不談，單講講影片現實主義的一面，及其這一面里邊最有價值的一處。影片算是有史以來，第一次正面面對了底層青年奮斗掙扎困境的院線電影。與此類似的題材中，網劇出現的很多。但我觀看了一些類似題材的網劇中，出現的最大的同一個毛病是，喜歡給屌絲男安排一個白富美出來拯救困頓的現實，這種寫法，明顯是精神意淫。年初，河北籍導演韓兆拍攝的《七個隆咚鏘咚鏘》則也屬于屌絲男精神意淫范疇內的。
在現實環境中，屌絲男的困境，不會出一個白富美去解救，甚至可以說，屌絲男沒有希望。我們任何編劇人為的意淫式架設希望，都是藝術上的不道德，是不敢直面現實的。在《狂奔螞蟻》中，編劇則也制造了一個離家出走的白富美形象，也讓白富美跟屌絲男產生了一點感情，但這段感情沒有結果，以白富美的離去為結束。屌絲男雖然進入了動畫公司，但也前途未卜。影片就這么結束了，沒有給屌絲們任何假象的美好。現實本來便是這樣的。你不會有白富美，也不會因為你的個人奮斗而如何如何了，這才是最大的真實。在中國，屌絲的個人奮斗，不會有多大成功，除非你跟權貴串通了。《狂奔螞蟻》的價值也在于，直面了這一現實。
我相信，現實主義的電影會在中國的院線上逐漸多起來的，而且這些電影會逐漸影響現實，從而為屌絲們制造出一個可能依靠自身努力而改變命運的現實出來?！犊癖嘉浵仭匪闶且淮斡幸娴膰L試。
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